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Drizzt的异次元空间April 03 0403 ye卡夫卡陆 先生 去世了 一下子觉得心情特别不好，第一次看到先生的照片，本来以为会是一位和蔼却天真的老人，没想到却是这样一位英俊而充满智慧的青年男人，与我无数在他的文字之下所感受到的那份成熟与从容有一些差距。 不得不承认，先生的文字对我在电影上的启蒙有多么的重要，不得不承认，先生曾经的碟报是我每天最期待文字，先生默默的在网上发表着一篇一篇的深刻的对电影的看法。我想很多热爱电影的人会记得他，很多制作电影的人会得到鼓舞。 法国新浪潮电影之父，著名的电影理论家安德烈巴赞，也是英年早逝。难道是天妒英才，还是宿命的离开？先生的离去也许对中国电影预示着什么？ 心情一下子很难过，先生的新浪Blog再也不会更新了，真的难过…… 怀念 先生 一路走好 先生的Blog地址：http://blog.sina.com.cn/kavkalu March 23 0323Warner Herzog在《创世纪》和《黑暗的训示》里面用影像创造了一幅人间天堂与地狱的景象，在天堂与地狱之间，是人类生存的这个小小的地球。 想想这些景观实在是很可悲，人类的战争留下的这种痕迹是我们本来在圣经和神曲中所描绘的场景，如今这些场景奇迹般呈现在我们面前的时候。是不是人类的历史也将走向尽头？ March 07 0307凌晨两点半，你不在我身旁，讨厌自己，为何还要这样的牵挂，爱着你的我，认真听你说的每句话。 这是张信哲那首<宽容>的前几句,很适合现在的心情，时间也差不多。 在学校的学习就要告一段落了，不知道后面还能不能接上，愿上天保佑吧。想想梦想和现实的差距确实很大，大到什么地步呢，师胜杰有个相声里面有句话很恰当：小的时候我的梦想是用小画笔在画纸描绘祖国美好的明天，长大了我的工作是用大画笔在祖国的公路上清扫祖国美好的今天。小的时候我的偶像是齐白石，长大了我的偶像是时传祥。 大概是这么说的吧，当时这段相声是为了表现劳动最光荣的，可是现在想起来却带着很多辛酸和无奈。 所以年轻的时候的岁月还真的是挺值得好好珍惜的，趁着现在还年轻，应该好好享受每一天，记住每一件发生的事情。现在的电视里面，好像文革前后的故事相当受欢迎，换汤不换药的拍了有拍，大家伙看了又看。主要都是给咱爹咱妈这代人们看的，因为这是他们年轻的时候所生活的时代，而且现在咱爹咱妈这代人都是电视剧的主要观众。 等我们老了的时候呢？拍点什么才能让我们看起来可以感慨良深呢？大概很难…… 最后转一段Figo若干天以前的一段关于婚姻的文字，写的很实在，很有道理。好的文字要让更多的人看到分享。虽然这段文字看起来很现实而且很让人无奈。
我一直认为：作为男人从出生到结婚，这辈子也就交撂了；而女人恰恰相反，从结婚开始，她们的下半生才刚刚开始。 婚姻这个概念，在近两年来和朋友的聊天交流中算是被提及很多的词汇了，我们这群猪们、狗们、还有耗子们，也就是网上时常提起的80后们，将开始不得不考虑自己的终身大事了。 朋友们也是如此，基本上都找了目前阶段适合于自己的工作了。接下来便是组建家庭了。 但似乎大多数人都还愁着！ 有对象的，愁房子、愁车；有房有车的，愁没个对象！ 家大人也跟着愁，这年头孩子过了24就算大龄了！ 男的也愁，总没个顺眼的，遇到顺眼的了，你也就算第三者了！ 女的也愁，女人永远不愁嫁，愁的是这山望着那山高！ 总而言之，如果一个人能够在婚前以及婚后，再谈及结婚这个词的时候，可以保持一丝甜蜜感的话，那么这个人就算是幸福的了，至少在婚姻上是幸福的。
大家年纪轻轻，真的要为这些事发愁吗？到底什么更重要呢，我问问你，亲爱的，你知道吗？ March 05 0228北方最冷的时节不是在深冬，却是在秋天就要结束冬天就要来临的时候。 因为每年的冬天，北方的暖气都要在十一月十五的时候才能启动，让每个人得到温暖。（当然我说的是能够住在楼房里面的幸福的人们） 所以在暖气启动之前的时节，对于北方这些习惯了温暖的冬季的人们来说，是最难熬的日子。 从外面带着瑟瑟的秋风进了家门的时候发现家里面也是很冰凉的，小狗蜷在窝里面不愿意迎接它的主人，因为用身体温暖了很久的一个小小的地方，似乎一个微微的转身，轻轻的抬一下头，都会让热量流失很多…… 他也是这样想，冰冷的家和冰冷的心，手指滑过的每一个地方都是冰凉，心里面想到每一件事情都是寒冷。 冰冷的被子，冰冷的水杯，冰冷的身体。点一支烟，这一点小小的燃烧也能用来取暖。 如果可以不用去上班，如果可以不去吃东西，不用去喝水，不用去做任何的事情。他也可以停留在这个固定的地方，享受这用身体建立起来的一点点的温暖，留住这一点点的热量。 可是，明天还要去很远的地方…… 一切将在这个秋天的十一月十五号结束，他期待着这个温暖的日子的到来，他似乎听到了温水哗哗的流到暖气管道里面的声音。 January 09 0109 夜陈升《青鸟日记》 十一月一号 天气晴 我花尽所有的积蓄，从南方来到这里。北方的风啊…慢慢地吹起…洗刷在半岛的海浪，怎样也洗不去我的回忆。想起初相见，似地转天旋，是怎样多情的人啊…能够写出如此缠绵的话语。让一切重来过真是无聊的话题…我在飞越北回归线的时候就已经打定了主意。啦…啦…啦…啦… 十一月二号 天气晴 见到了海浪和飞鸟。我像石头一样忍住悲伤…我爱上的是…一个玩音乐的人…可我从来都没有想到，他爱上了浮云…我让了解我的朋友，千万不要给我同情…他们都知道虽然我来自南方，可也有冰一样的表情…走吧，走吧，我逝去的爱情…让我用最醇美的歌；风干的嘴唇，陪着你安息… 十一月三号 天气阴 虽然我已经一无所有，但我要去等待最后一班飞机…也许有天，虽然我已经一无所有，但是如果我忘记关于半岛的身影…千万不要提起… 十一月四号 天气阴 没有想到要往哪里去，可我不想停留在这里… 十一月五号 北风起 半岛的海浪…里面有我的记忆… 十一月六号 天气阴 我没有想到要往哪里去…可我也不能停留在这里… 十一月七号 天气阴 啦啦啦啦啦啦…我不能停留在这里… 十一月八号 天气阴 我没有想到要往哪里去…可我也不想停留在这里… 十一月九号 天气阴 也许我已经不再悲伤…还是我已…
阿升哥06年依然继续着他的浪漫和真实，《青鸟日记》，这是怎样的一段旅程呢。不知道前方有些什么，但是我知道留着就什么都没有了…无论飞到哪里，我们也逃不了这份感情。无论飞到哪里，我们还是最渴望亲爱的人的怀抱。飞不出去，也飞不回来，我究竟要飞到哪里去… January 08 0106用手轻轻的卷着烟丝， 不熟练的卷着。 然后小心翼翼的点燃， 用食指和拇指轻轻的捏着软软的烟。 自己卷烟自己抽，喜欢这个过程…… 好像自己给自己做东西吃。 抽到最后的时候还是不肯放手，要吸进这最后的味道…… 世界上第一个抽烟的人应该是个男人吧？ 那世界上第一个抽烟的女人呢？她是为了什么呢？ 应该不会觉得自己应该象男人一样吧？ 那个时候的品味应该不会象…… 现在这样败坏吧？ 应该是极度的思念，或者极度的苦闷。 或者是即将要死去…… 是谁让她这么苦闷呢？ 可是我却在想着…… 我已经不想去任何地方， 只想陪在你身边。 December 04 1204 夜《浮草》 小津安二郎 文德斯第一次来东京，带走了他的第一部东京之行的纪录片《寻找小津》。我想文德斯作为一个欧洲人永远是不会明白小津的电影的感情的，文德斯一直在拍公路题材的电影，文德斯也一直坚信一个旅程的创作方式，但是也许他永远也不会达到小津的《浮草》对生命的旅程的涵盖。是的，我很愿意把浮草看做是小津的一部生命的旅程的公路电影，但是，小津的这段旅程究竟是生命的哪一段呢？主人公从一个未知的起点而来，到一个未知的终点而去，从剧情上来讲。好像班主解决了一些问题，他和自己的私生子相认了，也为私生子找到了一个爱他女人，但是他自己始终是孤独的，按照居酒屋老板娘说的：每次他回来都那样欢喜，而每次总是以悲伤离开而去。这难道就是小津自己的写照么？卓别林以《舞台生涯》来写自己作为一个喜剧演员悲伤的生涯。小津的《浮草》也是要传达他那种悲伤而达观的心。 似乎这是小津最能体现自身的孤独的电影，旅程是一个生命相当重要的过程，但是小津在电影中始终投身与对叙事的琢磨，而不是对于意向和内涵的思考，《浮草》中人物的关系复杂而条理清楚，每个人都是孤独的，但是每个人都是因为爱而无法解决自己的孤独，似乎结尾的时候，每个人都很圆满，但是每个人的未来都是孤独的，俗话说就是：凑合着过吧，这种无奈正是《浮草》的感人之处。 其实可以这样来讲，小津在事业上面也有着很多的遗憾之处，日本新浪潮以后，其实小津在松竹公司的地位已经下降，作品的票房根本不如意。在大岛，今村等人的新派电影的冲击之下，小津的作品常年处于票房次席，有的时候甚至会在尾席。小津的心里面是很清楚这一点的，在事业上面，他也感到了自己的失落于是《浮草》这个剧本也恰恰代出了小津事业的低谷期的心情写照，但是小津内敛的性格使得他的电影平淡一如往常，平淡之中淡淡的伤感，也恰恰在不经意间完成了东方美学的集大成者。 这也在一定的程度上面，影响了小津的一些电影取向，比如在《浮草》中，我们见到了小津的电影中不常见到的暴力镜头，班主在看见自己的儿子和女演员幽会之后，给了女演员和自己的老婆几巴掌。这是在小津电影中很难见到的场景，不同与以往的是，小津的一些情怀得到了宣泄，其实我们可以回顾一下小津电影中解决冲突的方式，连过激的言语都很少出现，但是却在这个段落中大量的使用了暴力场面。我思考班主这个人物，发现其实这是一个蛮简单的家伙，他解决问题的方式很简单。很多事情在解决的时候他是一种帝王的架势，似乎处于强权的地位。但是在地位受到质疑和攻击的时候，他却只会用简单的方法解决，班主这个人物的地位和情况，恰恰符合小津作为一个电影导演在剧组中的地位。 小津实在是太喜欢《浮草》这个剧本了，只有这个本子，他在一生之中拍摄了两遍。我最喜欢的场景，莫过于班主在和情人雨中对峙的情节，包含了人生的无奈和辛酸，大雨磅礴的夜晚，两个人站在街道的两边，因为各自的爱，使得孤独没有办法得到解决。 若尾文子这个女演员在小津电影中的表演很值得称道。最初看到的她的电影是增村保簉的电影中，可是在小津电影中的她，把一个依附与别人的风尘戏子的无奈与心计，挣扎与爱，表现的很恰到。其实《浮草》之中，她是一个很失败也很让人同情的人物，她既是爱着班主的人，也是一个在戏班里面没有实权的人（我们可以通过别人对于她的态度看出来）。影片的最后在车站的情节，当她为班主点燃一支香烟的时候，无论班主拒绝了她多少次，她还是不厌其烦的一根一根的为班主划火柴。这是一个相当感人的情节，如果说班主再一次上路透着无奈和孤独，那么她的再一次上路就更加充满了辛酸和痛苦，对于她来讲这个旅程的终点，也许是一个孤独的终点，是一个对于妥协的毁灭性的打击。 说了这么多，我只是想说明小津对于人与人之间关系的深刻思考，也许别人永远拍不出小津这样的电影，孤独，孤独，小津先生你真的太孤独了！ 也许欧洲那些自认小津门徒的导演们更多的喜欢小津的对于家庭和人情的感受，我们也常常感动与小津的为人哲学和一些让人津津乐道的人性的光辉。但是在看到《浮草》之后，在看到《早安》之后，我在想，为什么我们看不到小津电影那些惊人的叙事手段呢？ 记得一位朋友谈到小津的电影时如是说：小津的电影有一个很规律的方式，前20分钟交待关系，最后十分钟解决事情的矛盾，中间的剧情铺垫剧情。这个说法似乎乍看起来是一个很简单的方式。但是如果仔细想想，这并不是一个简单的事情，十分钟来解决整个事情的矛盾，需要把事件进行详细的归纳和统筹，把人物之间的关系进行梳理和调整。这样才能够在解决的时候充满力量，让人拍案叫绝。 我非常喜欢小津的一种解决方式解释用演员聚在一起唱歌，欢庆的场景结束，这个貌似喜庆的结尾方式，还是透着深深的无奈和孤独。 小津先生，你太孤独了。 |
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